多媒体音箱知识
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发表于 2008-05-16 11:18:43
多媒体音箱知识
什么叫多媒体有源音箱？
简单地说，专指音箱主机箱体或低音炮箱体内自带功率放大器，对音频信号进行放大处理后由音箱本体回放的设备。而多媒体主要是指用于多媒体电脑上，区别于所谓"家庭影院"。 功率： 它决定了音箱所能发出的最大声强，宏观上的感觉就是声音的最大震撼力。这项指标对多媒体音箱来讲，其实意义不是很大，除非是很大房间需要有足够的声压来满足听者的要求。国际上在对音箱性能指标中功率的标注方法有两种：额定功率（长期功率）与最大承受功率（瞬间功率PMPO或音乐功率MPO）。前者是指在额定频率范围内给扬声器一个规定了波形持续模拟信号，在有一定间隔并重复一定次数后，扬声器不发生任何损坏的最大电功率；后者是指扬声器短时间所能承受的最大功率。通常商家为了迎和消费者心理，经常有把音乐功率标大的倾向，所以我们在选购多媒体音箱时应以额定功率为准。音箱的功率主要由它功率放大器芯片的功率决定，此外还与电源变压器的功率有关。虽说音箱的功率是越大越好，但要适可而止，对于普通家庭用户20平方米左右的房间来说，30W的音箱或是40W左右2.1、4.1的低音炮组合已是绰绰有余了，再大功率的音箱只有帮你浪费钱这一个"好处"！在功率方面，鸿禧音箱早已为您做出了最好的选择，所以，如果您对鸿禧音箱情有独钟的话，功率就可以不再考虑了 。 频率范围与频率响应： 前者是指音箱最低有效回放频率与最高有效回放频率之间的范围，单位赫兹（Hz）；后者是指将一个以恒电压输出的音频信号与音箱系统相连接时，音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象，这种声压和相位与频率的相关联的变化关系称为频率响应，单位分贝（dB）。声压与相位滞后随频率变化的曲线分别叫作"幅频特性"和"相频特性"，合称"频率特性"。这是考察音箱性能优劣的一个重要指标，它与音箱的性能和价位有着直接的关系，其分贝值越小说明音箱的频响曲线越平坦、失真越小、性能越高。如：某音箱的频响为60Hz-18kHz+-3dB。对于目前的中低档音箱来说，大多是都是因为音箱的品质不佳（失真严重）或厂家的技术人员对频率响应与频率范围的概念不清才导致音箱没有标注的。在标注频率响应中通常都会看到?quot;系统频响"和"放大器频响"，要知道"系统频响"总是要比"放大器频响"的范围小，所以只标注"放大器频响"则没有任何意义，这只是用来蒙骗一些不知情的消费者的。现在的音箱厂家对系统频响普遍标注的范围过大，高频部分差的还不是很多，但在低频端实在是太离谱了：二三百元的木制音箱居然敢把低频频响标到五六十赫兹甚至更低，要知道国外的名牌高档音箱（价值几千美元）也只将低频频响标在五六十赫兹附近，所以敬告大家低音效果一定要耳听为真，不要轻易相信宣传单上的数值。还有一点要说明的是：现在在多媒体音箱的购买中有一种错误的倾向，就是过分看重低频部分的频率下限。要知道在多媒体领域的音乐播放是以MP3、CD、游戏的效果音与背景音乐以及影片中的人声与环境音效为主的，这些声音主要以中高音为主，所以在挑选多媒体音箱中应该更看中它的中高音表现能力，而不是低簟Ｈ绻悄愣耘炫蠕桡牡鸵艏行巳さ幕埃故墙ㄒ槟闳ヂ蚝桁粝涞?.1和4.1系列，其单独的低音炮的低音效果绝对比任何音箱都要好 ！ 失真度： 分为谐波失真、互调失真和瞬态失真。谐波失真是指声音回放中增加了原信号没有的高次谐波成分而导致的失真；互调失真影响到的主要是声音的音调方面；瞬态失真是因为扬声器具有一定的惯性质量存在，盆体的震动无法跟上瞬间变化的电信号的震动而导致的原信号与回放音色之间存在的差异。它在音箱与扬声器系统中则是更为重要的，直接影响到音质音色的还原程度的，所以这项指标与音箱的品质密切相关。这项常以百分数表示，数值越小表示失真度越小。普通多媒体音箱的失真度以小于0.5%为宜，而通常低音炮的失真度都普遍较大，小于5%就可以接受了。鸿禧音箱在出厂时严格控制该项指标，保证您听觉的高保真效果。 阻抗： 是指扬声器输入信号的电压与电流的比值。音箱的输入阻抗一般分为高阻抗和低阻抗两类，高于16Ω的是高阻抗，低于8Ω的是低阻抗，有源音箱的标准阻抗是4Ω。在功放与输出功率相同的情况下，低阻抗的音箱可以获得较大的输出功率。 信噪比： 是指音箱回放的正常声音信号强度与噪声信号强度的比值。信噪比低时，小信号输入时噪音严重, 在整个音域的声音明显变得混浊不清,呜里呜嘟不知发的什么音, 很影响音质。信噪比低于80dB的音箱、低于70dB的低音炮不建议购买！ 灵敏度（单位dB）： 这是指能产生全功率输出时的输入信号，输入信号越低，灵敏度就越高。音箱的灵敏度每差3dB，输出的声压就相差一倍，一般以87dB为中灵敏度，84 dB以下为低灵敏度，90dB以上为高灵敏度。而灵敏度的提高是以增加失真度为代价的，所以作为高保真音箱来讲，要保证音色的还原程度与再现能力就必须降低一些对灵敏度的要求。灵敏度虽然是音箱的一个指标，但是它与音箱的音质音色无关。 什么叫2.1，4.1和5.1？ 对于带有低音炮的多声道有源音箱，前一个数字2或4或5代表环绕音箱的个数：2是双声道立体声，一般用R代表右声道，L代表左声道；4是四点定位的四声道环绕，一般用FR代表前置右声道，一般用FL代表前置左声道，一般用RR代表后置右声道，一般用RL代表后置左声道；5是在四声道的基础上增加了中置声道，用C表示；而其中".1"声道，则是一个专门设计的超低音声道，这一声道可以产生频响范围20～120Hz的超低音。现今，很多优秀的"家庭影院" 为了能更好地表现出DVD电影中存放的Dolby－AC3音效，一般都采用了AC3的5.1音箱系统。 “有源音箱”之“有源” 有源音箱就是带有信号处理电路、调节电路和功率放大器的音箱。 有源音箱可以直接与一般的音源（如随身听、CD机、VCD机、录象机、计算机声卡等）搭配，构成一套完整的音响系统。 有了有源音箱，就不需要另外购买功率放大器，也不必为功放、音箱的合理搭配而发愁。有源音箱具有极高的性能价格比， 由于有源音箱内置功放电路，使连线比外置功放短得多，也简单得多，干扰小，背景噪声也更小。有源音箱由于内置功放， 也可以大大节省家居空间。有源音箱操作简单，箱体上只有一些必要的开关和调节旋钮，去掉了其它功放上不实用的 操作旋钮，可以简单到只需打开电源开关即可。 名词解释：DTS？ DTS是"Digital Theatre System"的缩写，是"数字化影院系统"的意思。从技术上讲，DTS与包括Dolby Digital在内的其它声音处理系统是完全不同的。Dolby Digital是将音效数据存储在电影胶片的齿孔之间，因为空间的限制而必须采用大量的压缩的模式，这样就不得不牺牲部分音质。DTS公司用一种简单的办法解决了这个问题，即把音效数据存储到另外的CD-ROM中，使其与影像数据同步。这样不但空间得到增加，而且数据流量也可以相对变大，更可以将存储音效数据的CD更换，来播放不同的语言版本。 特殊的音效技术 硬件3D音效技术现在大多运用的是SRS、APX、 Spatializer 3D、 Q-SOUND、 Virtaul Dolby和 Ymersion等几种，虽各自应用的理论不同，但它们都能使人感觉到明显的三维声场效果，前三种更为常见一些。此外还有两种音效增强技术：有源机电伺服技术和BBE高清晰高原音重放系统技术，对改善音质也有一定的改善效果。 名词解释：什么是AC-3？ 1994年，日本先锋公司宣布与美国杜比实验室合作研制成功一种崭新的环绕声制式，并命名为"杜比AC-3"(Dolby Surround Audio Coding-3)。1997年初，杜比实验室正式将"杜比AC-3环绕声"改为"杜比数码环绕声"(Dolby Surround Digital)，我们常称为Dolby Digital。 杜比AC-3提供的环绕声系统由5个全频域声道和1个超低音声道组成，被称为5.1声道。5个声道包括左前、中央、右前、左后、右后。低音声道主要提供一些额外的低音信息，使一些场景，如爆炸、撞击等声音效果更好。6个声道的信息在制作和还原过程中全部数字化，信息损失很少，全频段的细节十分丰富。 音箱所用材料 普通低档的塑料音箱箱体单薄，无法克服低频区回放时的声谐振现象，而且两只箱体一致性差，实在无音质可言；木制音箱在一定程度上降低了箱体谐振所造成的音染，音质普遍好于低档的塑料音箱。 怎样选购木质有源音箱 木质有源音箱应具备传统木质音箱纯正音质和有源音箱简捷价廉特点而深受大家欢迎，广泛应用于多媒体、VCD家庭影院等。现在市场上木质有源音箱牌号较多，性能参差不齐，有些甚至以次充好。购买时应从以下几点加以注意，选到一款满意的音箱。 1.尽量选择名厂大厂的产品。比如漫步者音箱、冲击波、润宝轻骑兵、罗技音箱等。因为这些厂具备专业生产线和完善的生产制度，选用的原材料较为正规，而且售后服务更能得到保证。在产品中应带有较详细的使用说明书和保修单，而且能找到厂家的技术服务电话，以方便解决使用中可能遇到的问题。 2.看清标称功率的本质。正规的音响产品的功率参数中应有额定功率这一项，而有些厂家只标有峰值功率，而且可能是一个毫无根据的数字，企图蒙骗消费者。 3.耳听为实。先听一下静噪(俗称电流声)，拔下音频输入线，音量调至最大，此声越小越好。优秀的厂家可做到人耳离开喇叭20公分不闻任何噪音。然后挑一两段您熟悉的试音曲子，细听音质，中音柔和醇美，低音深沉而不浑浊，高音亮丽而不刺耳，全音域平衡感要好。注意音量大并不代表音质好，应在日常用的音量范围(一般在1／3到1／2音量范围)细辨音质的良莠。比如漫步者R1000TC北美版，采用4英寸陶瓷盆低音单元、1英寸PV膜软球顶高音单元，而外部采用仿真木贴皮。因此既具有动感十足的造型，又能表现相对甜美柔畅的中低音。再比如惠威M200，则采用专业两路分离式扬声器系统，高低音扬声器时间同步校正设计和低辐射面高强度箱体设计，大功率内置高保真立体声功放系统，完全独立式低音、高音、音量调节。 4.眼观为辅。看看箱体表面有无气泡，有无明显板缝接痕；网罩是否上下自如，细节部位做工是否精良；喇叭、导相孔、接线孔是否做过密封处理。另外，后置式调节古朴典雅，是国际流行款式；前置式调节外观较新潮，但易引起噪音和漏气声，音质稍差。漫步者R401T北美版采用全木质结构，既可用于四声道音源又可用于普通双声道音源。前后环绕卫星箱音量分别可调，能满足个人喜好。而且其低音单元口径较大(6.5～8英寸)，所以效果较好。轻骑兵B6550的外观典雅美观，6.5英寸大磁钢、长冲程低音炮. 5.亲手摸摸。不是去摸喇叭纸盆什么的，而是亲手调节各种旋钮，挑一两段熟悉的试音曲子，边调边听，注意重放声音的变化，应有均匀的变化，旋转时无接触不良的"咔咔"噪音，而且手感良好。试试电源开关、电源插头、音频输入等操作，看看有无不适。 6.安全是生命。电器的安全指标是国家强制实行的，直接关系到你的生命和财产安全。但在目前市场上，并不是所有的有源音箱都通过国家权威部门的安全认证，请小心！注意插头、导线、开关等是否安全可靠。一个明显的特征，就是符合国标安全的电源线及插头上应有长城标，插头是两片平行的扁平插片，末端不带圆孔。 功率对有源音箱的意义？ 对于有源音箱的功率：首先要声明的是这与音箱本身音质音色方面的性能无关。作为普通家庭用的多媒体音箱，2×20W已经是绰绰有余了，再大的功率的音箱只有帮你浪费钱这一个"好处" ！ 当你在购买有源音箱时，当然应该注意输出功率，而最值得关注的是标称功率（RMS）而非峰值功率（PMPO）。按照流行的计算方法，峰值功率一般是标称功率的八倍～二十倍左右。值得注意的是，因为PMPO无法测量到，一些商家(特别是些杂牌音箱)经常玩数字"游戏"，明明是峰值功率却把"峰值"二字去掉，这对用户显然是一种误导！ 有经验的爱好者还可从重量上大致估算出该音箱标称功率是多少。因为有源音箱内必定有变压器，而音箱的功率与变压器的功率成正比。所以越是重的音箱功率一般也较大，而且还起到了防止谐振的作用。 相对于家庭音响系统而言，电脑多媒体音箱的最大电、声功率的要求不是很大。考虑到"功率裕度"的问题，一般家用音响的不失真功率(RMS)要求在2×100W左右，而一般多媒体音箱的不失真功率则在2×20W左右就足够了(不含超重低音)，普通的则在2×5W也就可以了。 电脑音箱选购四步曲 1、掂重量 这是选购音箱的第一步，可用手捧起音箱掂一下重量，一般来说同档次的音箱重量越重质量越好。这种方法可广泛适用于选购其它音响产品。重量越重，表明音箱的各种材料正宗没有偷工减料。 2、看外观 这也是重要的一步。先看看箱体的整体外形自己是否满意，再检查音箱外贴层，看是否有明显的起泡、划伤和贴层粗糙不平等现象；其次再仔细检查箱板之间结合是否紧密整齐，另外可取下前面板上的防尘纱罩仔细检查一下高低音喇叭的用料，材质，规格是否和说明书上所写的一致。另外可重点检查高低音喇叭，倒相管与箱体是否固定牢固紧密等等。最后可看一下音箱上的紧固螺丝是不是内六角螺丝，这是个细节，一般档次较低的或假冒伪劣产品大多采用的是普通自攻螺丝。 3、了解性能指标 作为一款品牌音箱，说明书上给出的性能指标数据我们虽不可全信，但有必要作为选购时的参考。这其中除了了解音箱的重量，外观尺寸，配件是否和标称大概相当外，还应了解该音箱的标称功率，阻抗，频响，失真度，动态范围等，是否真实可信，是否有夸大其词，另外还应了解喇叭是否是防磁喇叭等等。 4、耳听为实 在选音箱时可同时挑几款不同牌子或不同档次的品牌音箱来试听。由于一般卖音箱的地方声音很嘈杂，所以最好是到有试音间的音箱专卖店或代理店去选购。在大多数没有这种环境条件的地方，大家可自带一个自己平常经常听的音乐碟进行放音试听，哪款音箱表现力较好，一般就能做到心中有数。 多媒体音箱品质应该关注什么？ 3D 环绕立体声 3D 环绕立体声系统的特点是，用两只音箱即可展现出水平 270 度，垂直 60 度的环绕声场。尽管自 3D 系统出现至今先后有十余种3D双声道处理技术投入实用，然而真正在多媒体电脑发展长河中留下足迹的似乎只有空间均衡器(Space Equaliter)和声音修正系统(Sound Retrieval System)两种技术。 SRS 音箱 声音修正系统(SRS)将普通立体声的二维平面声场信息按仿生学原理及人耳听觉系统的听音规则进行适当处理后，仅用两个扬声器便可获得仿真的三维声场的效果。 Dolby Pro-Logic 技术 杜比定向逻辑(Dolby Pro-Logic)技术是美国杜比实验室研制的用于声音还原的一种技术。其特点是可将前、后、左、右四声道原始声音进行预先编码，形成双声道信号，在放音时先通过译码器再送放大器，借助中置及环绕音箱，烘托出临场感的环绕立体声效果，使人感觉比一个双声道更真实的临场效果，使传统立体声的平面声场效果得到彻底改变。 5.1 声道 5.1 声道就是通常所说的数字环绕系统，它采用五个声道: 左(L)、中(C)、右(R)、左后(LS)和右后(RS)进行放音，这五个声道彼此是独立的，这样就解决了杜比专家逻辑(Dolby Pro-Logic)系统存在的缺陷。而 5.1 声道中的 .1 声道，则是一个为增强超低音效果专门设计的重低音声道，该声道可以产生频响范围 20～120Hz 的重低音。 频率范围 频率范围指的是最低有效声音频率到最高有效声音频率之间的范围，单位为赫兹(Hz)，频率范围是音箱的一个技术指标。一般而言，普通人耳的听力范围是 25～20kHz，因此，要求音箱的频率响应范围至少要达到 45～20kHz，只有这样才能保证基本覆盖人耳的有效听力范围。该指标范围越宽，音箱的性能越好，制造成本自然就越高。虽说高于 20kHz 的声音对"金耳朵"同样会产生影响，但由于实现起来成本较高，因而对大多数计算机爱好者来说，达到40～20kHz 的频响范围已能满足要求。 频率响应 频率响应(Frequency Response)是指将一个以恒定电压输出的音频信号与音箱系统相连接时，音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减以及相位随频率而发生变化的现象，频率响应的单位是分贝(dB)。频率响应是衡量音箱品质的一个重要指标，其值越小，表明音箱的失真越小。 额定输出功率与最大输出功率的区别 音箱功率指标严格来讲又有标称输出功率和最大瞬间输出功率之分。前者就是额定输出功率，它可以解释为音箱谐波失真在标准范围内变化、音箱能长时间安全工作时输出功率的最大值；后者是指音箱的"峰值"输出功率，它解释为音箱接受电信号输入时，在保证音箱不受损坏的前提下瞬间所能承受的输出功率最大值。 谐波失真 谐波失真是指音箱在工作过程中，由于会产生谐振现象而导致音箱重放声音时出现失真。尽管音箱中只有基频信号才是声音的原始信号，但由于不可避免地会出现谐振现象(在原始声波的基础上生成二次、三次甚至多次谐波)，这样在声音信号中不再只有基频信号，而是还包括由谐波及其倍频成分，这些倍频信号将导致音箱放音时产生失真。对于普通音箱允许一定谐波信号成分存在，但必须是以对声音基频信号输出不产生大的影响为前提条件。对于谐波失真指标，显然是越小越好。 灵敏度 灵敏度也是衡量音箱性能的一个技术指标。该指标越高，音箱的性能就越好，成本自然也就越昂贵。普通音箱的一般也就在70dB～80dB，高档音箱通常可达到80～90dB，而专业级音箱可高达95dB以上。但是灵敏度的提高是以增加失真度为代价的，所以高保真音箱在保证音色的还原程度与再现能力的基础上须降低一些对灵敏度的要求。考虑到多媒体电脑使用者中真正用于音乐创作的人毕竟不多，因而建议选择 85dB 左右即可。但要注意的是，并非售价越昂贵的音箱，灵敏度值越高。 信噪比 信噪比(S/N，Signal/Noise)是指音箱回放的正常声音信号强度与噪声信号强度的比值。信噪比是衡量音箱音质的一项重要指标，其数值越高，说明音箱的音质越好。 USB 音箱 USB 音箱是一种新型多媒体音箱，这种音箱的内部增加了一个数字/模拟转换电路，该电路可取代声卡来完成数模转换的工作，所以 USB 音箱可以避免声卡输出的模拟信号受到机箱内的电磁波干扰，仅通过 USB 的端口就可以将数字信号送到音箱里面，从而使声音变得更纯净。 如何评测你的电脑多媒体音箱？ 首先我们来看一下多媒体音箱的工作原理：声卡将数字音频信号转为模拟音频信号输出，这时音频信号电平较弱，一般只有几百毫伏，还不能推动喇叭正常工作。这时就需要信号通过放大器(功率放大器，简称功放)加以放大。放大后的音频信号就可以推动喇叭了。 通过了解多媒体音箱的工作原理，我们还需要了解一下多媒体音箱的结构和种类。第一部分就是放大器，它负责将声卡的输入信号放大，使之足以推动喇叭能正常发声，同时放大器还兼管音量大小和高音低音的控制。第二部分就是音箱了，它负责把放大器送来的音频信号转换为声音。音箱是由箱体(木质或者塑料)和喇叭单元组成。目前市场上绝大多数多媒体音箱为有源音箱，也就是将功放放入箱体的设计。多媒体音箱的种类通常是按照箱体结构来区分的，主要分为X.1类音箱和2.0类音箱。X.1音箱由两个、四个或五个卫星音箱及一个低音音箱组成，也就是2.1、4.1和5.1，卫星音箱负责中高频的还原，低音音箱负责低频的还原。2.0结构的音箱将高低音单元设计在了同一个箱体内，所以只需要两个箱体便能组成一套全频带立体声音箱。对于观看DVD和玩游戏来说，X.1音箱是不错的选择，但是从听音乐的角度来看，2.0音箱也许更适合。 评测多媒体音箱可以通过两个途径：一个是看，另一个是听。看，可以了解音箱的大致结构、制作工艺以及功率大小。听，可以知道音箱的大概频率响应范围、音色的好坏。 看音箱，应该首先从音箱的板材开始，好的音箱一般使用中密度板作为箱体材料，而使用塑料作为箱体的音箱声音一般不会太好。箱体的重量也是衡量音质的重要标志，买音箱有句俗话："论斤买"，音箱箱体越重，代表使用的板材越厚，控制谐振的能力也就越强，声音会更厚实。由于多媒体音箱包含了功放，功放的变压器功率越大，也就越重，所以从另一个方面来说，音箱越重，表示承载功率也越大。 音箱的外形从理论上来说，球形是最理想的，当然也是最不切合实际的，一般的音箱大多数都是四四方方的，我们没有理由去选择那些奇形怪状的音箱，因为音箱的形状越复杂，声学设计也就越复杂，在多媒体音箱上不肯浪费成本的厂商当然不会用更多的资金去设计，这样造成的后果就是音质低劣。 音箱单元的也是值得我们注意的方面，特别是低音单元。一些音箱标称的频率响应非常宽，低频甚至下浅到30Hz，但是音箱上的低音单元直径只有区区的5英寸，5英寸怎么能够还原30Hz的声音呢？所以我们要注意单元是否和参数匹配。 看完音箱以后，就应该找一个安静的地方，闭上眼静下心来听了。不过先别急，音箱不能随便一放就可以听的，我们还需要为音箱摆位，通常的摆位法是正三角形法，左右两个音箱和人之间的距离呈等边三角形最为理想。 摆位好以后，便可以坐下仔细聆听音箱了。由于音箱没有声卡那么容易做客观的数据评测，我们不可能做到测试出音箱详细的参数，取而代之的是试听一些具有代表性的试音碟。在一定的环境和设备条件下，把我们用耳朵听到的感觉，用一些常用的音质评价术语对被评测的音箱的音质进行衡量和描述。下面介绍一些主观评价的形容词术语，并将这些形容词分析一下。 形容音质缺点的常包含这些形容词：声音比较硬、有尖刺感--谐波失真较大，中高频成分过多；声音毛糙、发沙--中频失真较大，中高频成分过多；声音发劈--失真>10%，已经有削波产生；声音发闷、发暗--中高频过少，解析力不够；声音发飘--缺乏中频；声音发浑--瞬态响应不佳；金属声--中高频有峰点，失真较大。 形容音质优点的常包含这些形容词：声音丰满--频率响应宽；声音圆润--频率响应好，瞬态响应好，失真小；声音有气魄、有力度--功率大，中低频好；声音立体感强--频率响应范围宽，声道分离度好；声音透明度好--中高频响应好；声音柔和--中低频适量。 在经过一段时间的欣赏后，你觉得音箱并不吵闹的话，那就可以认为所测试的音箱能够比较忠实地还原声音，事实上，忠实地还原声音是音响器材品质的最重要的指标。怎么样的音响器材算是好的呢？简单地说，就是播放你所熟悉和喜爱的音乐，可以长时间地去聆听欣赏，从而得到满足和享受。综合起来，一套好的多媒体音箱基本要素包括音质纯正，声场深阔，定位精确，瞬态好，解析力高，平衡感好，透明度高，个性鲜明。 除去纯粹的音乐欣赏测试以外，还可以利用软件进行音箱的评测，主要的测试软件不外乎是一些频率发生器，用于测试音箱在不同频率下的表现，用户可以从中得到一些有用的参考资料。不过，最重要的还是主观听音测试，毕竟不是每个人都有一副金耳朵的。 如何鉴别低音单元的品质？ 音箱的低音单元，说白了就是指主扬声器或低音炮的低音喇叭。它的好坏决定了音箱的频响范围及低音效果，因此不能掉以轻心。从扬声器的纸盆设计上看，当前市场上主要有"渗析纸盆"、"敷胶纸盆"、"防弹材料编织盆"、"羊毛编织盆"、"CD膜"等材料。由于所用材料的不同，因而各有优缺点。"渗析纸盆"最大的优点是成本低，缺点是功率过大时低音显得沉闷，而且耐用性较差；"敷胶纸盆"也具有价格低的优势，耐用性方面稍好一点，同样不适合大功率使用。这两类产品对一般爱好者还可以，但绝对不够专业；"防弹布纤维编织盆"的优点是低音强劲有力，对摇滚乐、打击乐的表现相当突出，适合做大功率放大器中的主扬声器使用，缺点是制作工艺复杂，自然售价不菲；"羊毛编织盆"优点是对轻音乐等柔和音乐效果非常理想，适合定位在中低音范围使用，缺点是低音的表现不够强劲，力度感也逊色；"CD膜"是市场上出现的一种新产品，作为比较优秀的低音单元，它在各方面的表现都有目共睹，只是由于目前还未被众多厂家所接受，因而采用这种扬声器的音箱并不多见。 实际上，使用各种材料的低音扬声器在音箱表现的效果，并不像某些媒体所渲染的那样差别很大。对于用户来说，根据各人喜好进行实际聆听后选择才是最重要的。 多媒体音箱相关专业术语简单介绍 灵敏度：是衡量音箱效率的一个指标，它与音箱的音质音色无关。普通音箱的灵敏度一般在85~90dB(分贝)之间，高档音箱则在100dB以上。灵敏度的提高是以增加失真度为代价的，所以作为高保真音箱来讲，要保证音色的还原程度与再现能力就必须降低一些对灵敏度的要求。所以说我们不能认为灵敏度高的音箱音质一定不好，而低灵敏度的音箱一定就好。 频率范围：指最低有效回放频率与最高有效回放频率之间的范围。一般情况下，人能听到的音频信号大约是20Hz~20kHz之间的不同频率、不同波形、不同幅度的变化信号，因此放大器要很好地完成音频信号的放大，就必须有足够宽的工作频带。我们把一个放大器在规定的功率下，在频率的高、低端增益分别下降0.707倍时两点之间的频带宽度称为该放大器的频响范围。比较优秀的放大器的频响范围一般在18Hz~20kHz之间。 信噪比：即放大器的输出信号的电压与同时输出的噪声电压的比。一般来说，信噪比越大，说明混在信号里的噪声越小，声音回放的质量越高，否则相反。信噪比一般不应该低于70dB，高保真音箱的信噪比应达到110dB以上。 频率响应：指将一个以恒电压输出的音频信号与音箱系统相连接时，音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象，这种声压和相位与频率的相关联的变化关系称为频率响应。它与音箱的性能和价位有着直接的关系，其数值越小说明音箱的频响曲线越平坦、失真越小、性能越高。 ★功率 分为标称功率和最大承受功率。标称功率就是我们常说的额定功率，它决定了音箱可以在什么样的状态下长期稳定工作。最大承受功率是指扬声器短时间所能承受的最大功率。举个简单的例子，一部影片在到达高潮部分时，经常会通过震撼人心的音乐效果来渲染当时的气氛，此时音箱发出的声强基本上都会超出音箱的标称功率，而超出的这个值是有一定限制的，这个限制就是音箱的最大承受功率。 ★失真 分为谐波失真、互调失真和瞬态失真三种。我们通常所说的失真是谐波失真，指在声音回放的过程中，增加了原信号没有的高次谐波成分而导致的失真。真正影响到音箱品质的是瞬态失真，瞬态失真是因为扬声器具有一定的惯性质量存在，盆体的震动无法跟上瞬间变化的电信号的震动，而导致的原信号与回放音色之间存在的差异。普通多媒体音箱的失真度应小于0.5%，低音炮的失真度应小于5%。 ★扬声器材质 通常多媒体音箱都是双单元二分频设计，一个较小的扬声器负责中高音的输出，而另一个较大的扬声器负责中低音的输出。多媒体有源音箱的高音单元现在以软球顶为主，它与数字音源相配合能减少高频信号的生硬感，给人以温柔、光滑、细腻的感觉。低音单元常见的材质有四种：1、纸盆，有音色自然、廉价、较好的刚性、高内阻尼等优点。缺点是防潮性差、制造时一致性难以控制。2、防弹布编织盆，有较宽的频响与较低的失真，是酷爱强劲低音者之首选。缺点是成本高，制作工艺复杂，轻音乐效果不甚佳。3、羊毛编织盆，质地稍软，优点是对柔和音乐的表现十分完美。缺点是低音效果不好，摇滚乐和进行曲的表现力不尽如人意。4、Pp(聚丙烯)盆，广泛流行于高档音箱中，一致性好、失真低，各方面表现都十分不错。 常用DVD术语 AC-3 Dolby Digital: 环绕声音系统。 一种数字压缩音频格式，特征是提供最多 6 个单独的数字音频声道的能力。 AC-3 用于 NTSC 格式的 DVD 视频主题。 PAL 主题使用 MPEG-2 音频压缩标准。 非自然信号: 异常或有害的。 闪烁、抖动、分辨率降低和纵横比异常就属于非自然信号。 带宽: 每个时间单位可以传输或处理的数据量。 简单地说，带宽就象管道大小 - 管道越大，可以传输得越多。 比特率: DVD 主题的数据速率，以 Mbs（每秒兆位）表示。 DVD 比特率通常在 2 到 10 Mbs 之间。比特率越高，播放光盘占用的 CPU 越多。 亮度： 黑白轴上的像素值。 DVD软件程序可以允许用户控制视频窗口的亮度。 CBR 恒定比特率: 这种类型的压缩视频信号使用相同的数据量来描述视频信号，而不管其复杂性。 章节: 视频节目可以划分成多个主题，然后进一步划分成多个章节。 例如，在一张包含多个体育项目的光盘上，每个项目可以指定为单独的主题。 单个体育项目或主题中的每个时期可以指定为一个章节。 压缩: 将数据转换成更紧凑的格式，以便存储或传输。 CSS: “内容加密编码系统”。正式的DVD视频数字加密方案。仅CSS许可的DVD播放器才可以破译视频数据的密码。 数据速率： 数据传输过程的速度，通常以每秒千字节表示 解码： 解压缩视频剪辑，然后转换颜色。 解压缩： 将视频和音频数据由压缩格式转换成原始格式。 Dolby Digital： Dolby 的多通道音频格式，也称为 AC-3。Dolby Digital 是 DVD 音频编码的标准。 DVD： 数字多用途光盘 (Digital Versatile Disc) 的缩写，是 DVD Consortium 开发的一种光盘技术。 包含五种指定的 DVD 光盘类型。 DVD-ROM、DVD-Video、DVD-Audio、DVD-R（可录制的）、DVD-RAM（可擦除的）。 编码： 将视频剪辑的颜色空间由全带宽源文件转换成压缩的 MPEG-2 文件。 半帧： 隔行扫描视频内容中视频帧的一半，由隔行扫描线组成。 帧： 一系列视频图像中的一个视频图像。 帧频： 视频剪辑每秒显示的帧数。 全运动视频： 每秒显示 30（隔行扫描）或 24（电影内容）帧的内容。 吉字节： 字面意义是十亿字节。 DVD 中的吉字节表示精确的十亿字节数据。 隔行扫描： 通过隔行绘制每个半帧行来绘制帧。 例如，NTSC 广播以每秒 30 帧表示，但实际上是由相继显示的 60 个半帧组成。 另一种方式是逐行扫描，仅在屏幕上绘制整个帧。 抖动： 帧传输随时间的平滑度。 辉度： 视频信号的一部分，包括关于亮度的信息。 MPEG 运动图象专家组： (Motion Picture Expert Group)。 MPEG-1 作为视频分配介质用在视频 CD 和 CD-I 上。 MPEG-2 和 DVD 提供比激光影碟更好的质量，并且每张光盘运行时间为激光影碟的两倍 MPEG 音频： 用于 DVD 项目的压缩音频。 DVD 制式为 PAL 的国家需要 PCM 或MPEG 立体声音频，而世界各地均可以选择 MPEG-2 音频。 多媒体： 任何包含多种介质的格式，例如文本、静态图像、声音、动画和视频。 定位： 利用特定命令使用 DVD 视频光盘的功能。 NTSC： 全国电视系统委员会制式(National Television Systems Committee)。电子工业协会的一个委员会，为美国、加拿大、日本以及中美和南美部分地区的商业电视广播制定标准。NTSC格式每秒三十帧(30Hz)、分辨率为525扫描线（行）。PAL逐行倒相制式(Phase Alteration Line)：此标准用于大多数欧洲国家、澳大利亚、中美和南美部分地区的商业广播。PAL格式显示时，每秒25帧(25 Hz)、分辨率为625扫描线（行）。 像素： 图像单元。 数字图像的最小独立单位。 像素深度： 每像素的颜色信息位数。 区域编码 DVD： 播放器可以被硬编码，仅接受编码成在世界上六个指定区域之一使用的 DVD 光盘。 该技术的开发使电影公司可以在不同区域、不同时间发行电影。 分辨率： 视频窗口的宽度和高度上的像素数量。 字幕： 字幕是显示在视频内容顶部的图像。 许多交互式游戏的背景图形上显示的菜单选项就属于字幕。 当字幕处于活动状态时，称为高亮显示。 字幕也是内容的实际文本，显示在屏幕的底部。 这些字幕通常用于语言翻译。 主题： 视频节目可以划分成多个主题，然后进一步划分成多个章节。 例如，在一张包含多个体育项目的光盘上，每个项目可以指定为单独的主题。 单个体育项目或主题中的每个时期可以指定为一个章节。 VBR 可变比特率： 允许 DVD 压缩方法根据图像的复杂性使用较多或较少的压缩。 音效改良从音箱摆放位置说起 目前大多数人对音箱的摆放极为不重视，这话一点也不夸张，有些人把2.0的音箱随意放在显示器的两侧，或把音箱一字排开放在显示器的两侧，这种摆位方法都是不正确的。 我们对电脑的各种配件都经过了精心的挑选，目的就是能达到自己理想的要求，精挑细选的高档声卡、高档音箱，大多数人认为这样就能够得到理想的声音效果了，其实不然，我们还要针对我们所选择的音箱进行合理的摆放，才能达到最佳状态，也许很多人还不明白，位置的摆放对音箱的声音有这样大的关系吗？答案是肯定的，如果你仔细地阅读完全文就会恍然大悟，并从中获得一些收获。 2.0音箱三角摆位法 一般来说，2.0结构的书架式多媒体音箱的合理摆放位置应当是以听音者为中心，与左右音箱成中心对称较为理想。简单来说就是听音者与音箱、音箱与音箱之间的距离基本上是相等的，构成的平面应当是一个等腰三角形，两只音箱的垂直平分线与人最好成45度的夹角，两音箱之间的距离应当在1.5至2米为宜。如果两只音箱的间距过近，人耳听到是只是扬声器直接的声场效果，没有听到经过墙壁及周围空间的反射的渲染效果，而且声场变窄，声音不免干涩、混杂。即便是经过了墙壁和空间的反射，由于你离声场过近，经过衍射的声音也被掩盖了，你是很难听到的。过近的摆位最大的缺点就是由于高低音单元存在相位差，你听到的声音是不同步的，离得越近感觉也就越明显，解决的方法就是将两只音箱置于显示器稍后一些的地方，你可以把音箱离墙稍微近一些，大约距离墙面20～30厘米为佳，因为一般的2.0结构的木制音箱的倒相孔都是后置的，低音声波经过了墙壁的反射后声波产生叠加，同时它所发出声波的低频部分会更有效地带动周围的空气和喇叭一起振动，这样声波由于叠加的低音部分就会得到加强，使声音更加浑厚仓劲有力而富有感染力，所以音箱越贴近墙角放置，人所听到的低音效果越强。一些音箱则必须要借助墙壁的帮助才会有较好的低音效果，位置放的离墙远了，低音便变得单薄、空洞。摆放倒相孔朝后的音箱时切忌后面紧靠着墙，因为那样，倒相孔中的声波不能完全放出，得到振动的只是墙的局部，所以声场的效果自然就会大打折扣，还有一点是大家要特别注意的，音箱的侧面不要离墙太近，这样就会在声波产生的同时，由于侧面墙体的反射作用改变了声波的传播方向，到达人耳的声波强度也会不断地减弱。所以是达不到理想的效果，如果条件允许的话还可以在墙面上贴一些吸音的材料，这样可以达到更为理想的效果。 惠威M-200是多媒体书架音箱中的高档产品 以上是从平面的角度对2.0结构的音箱进行了简单的说明，然后我们从空间上讲述一下音箱的位置摆放，一般音箱的高低位置也对音质有很大的影响，比如我们把音箱放在地上和放在桌上得到的效果是迥然不同的，最好是将人耳和音箱的高音单元处于同一平面上或高音单元略微高于人的耳朵，这对于一般的木制音箱好象有些困难，但是你可以给两只音箱加上两个底座来抬高音箱的高度，但是这又存在一个共振的问题，如果你垫的东西太硬再加上电脑桌的不稳就肯定能够感觉到低频强烈时的共振声，破坏了音响效果，不妨你把底座用质地柔软的棉布或加上一些海绵包起来，共振的问题也就迎刃而解了，再做一些小小的装饰也不会影响美观。 X.1音箱立体摆位 我们再来对X.1结构音箱的摆放问题进行更深的探讨。由于此类音箱的结构较2.0结构的音箱复杂些，所以它的摆放也复杂一些，一般来说2.1结构的音箱同上差不多只是多了个单独的低音单元，只要把低音音箱放在电脑桌下的地面上即可，如果音箱与地面有共振依照前法，如果倒相孔朝前可以让它面对着墙，但是音量调节就不是很方便了，其他的我在这里就不多说了。 4.1结构的音箱比2.1结构音箱除了前置还有两个环绕音箱，基本上来说，环绕喇叭是摆放在人的左右两侧，而且是以面对面的方式摆放，如果架设空间允许的话，最好是将这两个喇叭放在高于人坐姿时头部以上50厘米处，但是这就要你动手来自己制作两个高脚支架了，一般的4.1有源音箱是没有支架的，如果你不想做也可以到音响器材店或是二手音箱交易市场去淘金，但是价格也并不是很便宜。另外这两个喇叭与聆听者的距离最好是相同的，要能够找到有两面墙可以吊挂喇叭的空间，那么可将环绕喇叭以面对面或是朝向前方的方向，吊挂在聆听者后方两侧的墙上，高度仍旧维持前述的位置。 如果连后方都没有墙的时候，也可以直接放在聆听者的左右两侧后方地上，喇叭面向上，若是可以的话，将喇叭稍微垫高会比较好一些。若是采用5.1声道的音箱组的话，就还会多一个中央声道喇叭，而这个中央声道的喇叭便可以放在显示器的上方，有可能的话可以挂在显示器前的墙面上，但是要求前置喇叭与中央声道喇叭的高度尽可能相同，而且这三个喇叭的正面应在同一平面上，或是中央声道喇叭稍微后退，但其正面与前置两喇叭的正面呈平行的状态。 怎样评价3D音箱或多声道音像组合的声场定位能力? 声场定位能力指音箱所营造声场的纵深宽度与广度，这与箱体的摆放有很大关系，应注意的方面是音像定位的稳定性，有缺陷的音箱营造的声场平衡稳定度较差，比较散乱，还原出的声源位置会随着频率的不同而改变，一些问题是声场范围较窄，只能在两音箱之间的一狭窄区域内还原出真实的声音，外延后则会发生明显的声场失真的现象，问题大些的是在两音箱或多音箱的中心位置还原的声场有明显的偏音现象。声场定位良好的音箱是应将声场准确的定位于音箱组的中心位置，人声与乐器声的前后深度是自然展开的，声场稳定且听者能在一定的范围移动后只能感觉到微小的变化。一般4.1音箱在声场的声响定位方面普遍要好一些。当然，在听评时要在这些3D音效打开与关闭两种状态下分别进行评价。需要强调一点的是，4.1音箱必须是真正的4声道放大输出，而不是市场上一些假的4.1音箱是将后置两个声道并在一起，根本无法实现声场定位，更别提效果了。 音箱的系统的摆放 室内声学环境的影响音箱的摆放 一、室内声学环境的影响 在多声道音响系统中,目前以杜比定向逻辑四声道最具代表性,它至仍为最普及的多声道音响系统.由于环绕道使用了两只环绕声道使用了两只环绕音箱,故该系统需五只音箱。自从杜比AC-3数字多声道系统出现之后,分立式5.1声道迅速成为家庭影院的多声道新标准. 室内声学环境对多声道音箱所营造的室内声场有一定影响,不同的房音会有不一样的空间声学特性.多声道音响系统是利用多个音箱来表现声象定位、营造环绕声效果,这本来就不是一件容易的事,如果没有理想的室内声学环境来配合,那么综合的音响效果就不会好.根据音响心理学的理论,在室内迟后直达声小于1ms的早期反射声,对直达声有显著的干扰,会使声音变得比较混浊,从而影响声象定位.介于1~30ms之间的早期反射声对直达声的干扰会少些,它与直达声结合在一起,有助于增强响度,但可能会改变直达声的音色.至于30ms以后的反射声,人耳通常认为它是混响声了.鉴于上述原因,我们一定要做好视听用室内的吸声、扩散、隔声等声学处理，否则，过多的混响会降低声音的清晰度与连贯性，影响重放音响效果。 为了营造影剧院宏大的立体声场， 视听用的房间不宜太小，条件允许的话应加装吸音材料。 二、音箱的摆放 在有良好的室内声学环境的前提下，声象定位越准确，音色越逼真自然，则越能表现出栩栩如生的声象合一的临场感效果。首先看看影剧院中音箱的摆放情况。下图是具有环绕声的实际影剧院的各声道音箱布局。 左、右声道前方音箱相互分开的距离几乎与电影银幕一样宽，前方扬声器一般都排放在电影银幕后面，它们能过银幕止的细小空隙将声音传给观众。因此这只音箱可放置在银幕一半高度的地方。 超低音音箱不一定放在前方音箱群呈对称的地方； 标准的影剧院有很多只环绕音箱，这些音箱和前方音箱一起，真正地"环绕"观众摆放。 参考了上述音箱摆放实例后，我们再回过头看看音箱应如何摆放才能获最佳的声效。在这里，我们要注意一个问题，就是我们碰到的室内播放空间可能比真正影剧院要小得多。下面，我们先讨论三只前方（左、中、右）音箱的摆放方法，然后是环绕声音箱，最后研究超低音音箱的摆放。 １.中置声道音箱的摆放 前方中置音箱一般都放在尽量靠近图像屏幕中心的位置.中置声道音箱对电影对白的音质影响最大,为了保证对白准确地定位在屏幕中央且声音清晰,应该使用专门为中置声道设计的单独音箱,而不要用普通的书架音箱或电视机内部的扬声器来代替. 中央声道音箱大都采用水平横卧式箱体,其最佳摆放位置是电视机顶部(如果采用前方投影显示屏幕,则放在屏幕后面),即应尽量靠近屏幕.如果由于房间空间的限制,可采用更为经济的摆放方案,即不设中置音箱.但这时AV功放的工作模式应置于"幻象"中置声道模式,使中置声道的信息从左、右音箱中均衡放出,其声象正好在屏幕正中央,这对小型听音室来说是适用的.当然,最好还是单设中置音箱. ２.左、右声道主音箱的摆放 这两只音箱的摆放与中置声道音箱的位置有一定关系。为了保证声象左、右移动的平稳性，它们应分别摆放在中置声道音箱的两侧，并且这三只音箱应与屏幕前最佳听音者的位置保持相等的距离。一般来说，中置音箱的摆位应该比左、右两只音箱退后一段距离，直到两者声场能完全结合在一起，共同营造出真正统一的声象定位。后退的距离与空间大小、聆听位置和所用音箱有关，可通过试验来确定。此外，左、右声道音箱的垂直高度以它的中／高音扬声器的轴线不高于或低于中置音箱0.3m为宜（最好是稍低一些），否则左、中、右三只音箱的高度相差过大，前方声象在横向移位时就会给以声象跳跃的感觉。通常，落地式音箱能满足上述要求。若采用书架式音箱作左、右音箱，则应把它们固定在音箱支架上，使它高度符合上述要求 左、右声道音箱离开屏幕的距离与屏幕的大小有关。如果在小房间使用大、中型屏幕的彩电，则左、右声道音箱可紧靠在屏幕两侧。如果屏幕较小，则可使它们距屏幕稍远一点以获得较宽阔的立体声场。但也不要距屏幕过远，以免因声象位置脱离画面过远而给人以虚假的感觉。从这一点上说存在着"先天"的不足－环境太小。综上所述，左、中、右三个声道的音箱的声音指向性重于扩散性，亦即这三个声道的辐射角度范围应以朝向最佳聆听位置为主。如此可减少来自地板，墙壁和屋顶的反射声的影响，适当保证声象定位的清晰度。 ３.环绕声道音箱的摆放 环绕音箱是用来营造环境气氛的,在整个音箱系统也占据很重要的地位. Ａ.环绕音箱的种类 目前,环绕音箱有两种类型,一种是普通的单极型小音箱,它们通常被放在音箱架上或高挂于墙上.另一种类型的环绕音箱则是THX推荐的偶极型音箱,每只音箱内均有两只背靠背安装的扬声器,它们均接成反相方式.这样组成的音箱只对前后方发出高频声音而发不出低频的声音(即使给它输入低频信号也因抵消疚而发不出低音来).为什么会这样呢?下面我们就来看偶极型音箱的工作过程,音箱内背靠背放置了两个扬声器,给这两只扬声器馈入相位相反的信号,设某瞬间A扬声器输入正极性信号,其纸盒向前运动,压缩前方空气(密度增大)与此同时,B扬声器输入负极性信号,其低盒向后运动,使其前方空气稀疏(密度减少)这样两扬声器前方声波方向就相反,如果两只扬声器馈入的是全频带信号,则低频由于其波长较长故绕射作用强,这样A扬声器发出的低频声会绕射到B扬声器处而被削弱(抵消);而中高频信号由于其波长较短故绕射能力差在扬声器两侧的中高频声音也就小,因而扬声器前方的抵消效应不明显,故使两只扬声器只对前后方发出中高频声音而发不出低频声音了.采用偶极型音箱的目的是为了避免出现过于显著的方向性. 对于音响界来说,偶极型音箱是一种很奇特的类型,这种音箱还需经过一定的发展才能成熟定型.这种音箱不全频段的,因为100MHz以下的频率已被削去了.之所以使用这样音箱,是因为它只同时向前和向后发声而绝不向聆听者所处的侧面发声,并且使声音到达聆听者前先充满听音室,这样就可以营造一个适合人听觉习惯的环绕声扬. Ｂ.环绕音箱的摆放 环线音箱的摆放应视听音环境(房间情况)和环线音箱的类型而有所不同.左环绕与右环绕这两声道的音箱,其声音的扩散性应重于方向性,这样有利营造浓郁的环绕气氛.偶极型音箱摆放时,要着重考虑两个因素:谐振和自我衰削.抗谐振的最佳位是离顶棚(或地面)20%的室内空间高度处(如室内高度为2.5m,则最佳位置为上、下50cm处)。为了使频率响应更平滑可以加一种叫低频"陷阱"的新装置(吸收低音频)来消除导致声音自衰的反射. 对于直接辐射式环线音箱,可供考虑的布置方案很多.例如:固定在两侧墙壁上,并使它们指向后方墙角;固定在后方墙壁上,使它们向外和向上张开呈倒八字形并朝向边墙与天花板结合处;放在两侧靠墙的地板上,并向上指向墙壁与天花板的结合处,等等.还可根据房间具体情况设计许多其它方案.家庭影院的环绕声场主要靠室内各反声面对环绕音箱的声反射和折射来形在的,而不同房间的室内声学条件千差万别,只要耐心试验,仔细比较,就一定能找到最佳的摆放方案. 4.超低音音箱的摆放 通常把超低音音箱放在前方墙角附近,最好离墙角1m以上,这样可减小驻波的干扰.也可将超低音音箱放在最佳聆听位置的两侧,保持适当的距离,因为人耳对于两旁传来的超低音的方向性不太敏感,所以此时超低音不会干扰到前方三个声道原有的声象定位.当然,最好的摆放位置还是应通过试验来决定. 下面介绍的方法可能有利于寻找超低音音箱的最佳摆位.将超低音音箱放在最佳聆听位置(暂时搬开附近的杂物),接好它的喇叭线并反复播放一段具有强低音效果的音乐,再绕房间四周仔细听.听时,要求耳朵贴于地面,大致处于超低音音箱的高度的位置.听时,找出低音最平稳、最深沉、最清晰的点，即为超低音音箱的最佳摆放位置 基础知识 CD 索尼和飞利浦公司联手研制的一种数字音乐光盘，有12cm直径和8cm直径两种规格，以前者最为常见，它能提供74分钟的高质量音乐。 CD-ROM 用于存储电脑数据的只读型CD。 VCD 采用MPEG-1压缩编码技术的影音光盘，其图像清晰度和VHS录像带差不多。 超级VCD VCD的改进产品，采用MPEG-2编码，图像清晰度得到了提高。 DVD 一种外型类似CD的新一代超大容量光盘，它将广泛应用于高质量的影音节目记录和用作电脑的海量存储设备。 MD 索尼公司研制的迷你可录音乐光盘，外型象电脑用3.5英寸软盘，但采用光学信号拾取系统，类似CD。MD使用高效的压缩技术来达到与CD相同的记录时间，音质则接近CD。 D/A转换器 数码音响产品(例如CD、DVD) 中将数字音频信号转换为模拟音频信号的装置。D/A转换器可以做成独立的机器，以配合CD转盘使用，此时常常称为解码器。 CD转盘 将CD机的机械传动部分独立出来的机器。 超取样 取样频率数倍于CD制式的标准取样频率44.1kHz，其目的是便于D/A转换之后数码噪声的滤除，改善CD机的高频相位失真。早期的CD机使用2倍频或4倍频取样，近期的机器已经达到8倍或者更高。 HDCD High Definition Compact Disc（高解析度CD）的缩写——一种改善CD音质的编码系统，兼容传统的CD，但需要在带HDCD解码的CD机上重放或外接一台HDCD解码器才能获得改善的效果。 比特(bit) 二进制数码信号的最小组成单位，它总是取0或1两种状态之一。 比特流 飞利浦公司的一种将CD数码信号转换成模拟音乐信号的技术。 杜比B，C，S 美国杜比公司研制的系列磁带降噪系统，用于降低磁带录音产生的“嘶嘶声”，扩展动态范围。B型降噪系统能降噪10dB，C型增加到20dB，S型则可达24dB。 杜比HX Pro 不是降噪系统，而是一种改善磁带高频记录失真的技术，通常也称为“上动态余量扩展”。 杜比环绕声(Dolby Surround) 一种将后方效果声道编码至立体声信道中的声音。重放时需要一台解码器将环绕声信号从编码的声音中分离出来。 杜比定向逻辑 (Dolby Pro-Logic) 在杜比环绕声的基础上增加了一个前方中置声道，以便将影片中的对白锁定到屏幕上。 杜比数字(Dolby Digital) 也称为AC-3，杜比实验室发布的新一代家庭影院环绕声系统。其数字化的伴音中包含左前置、中置、右前置、左环绕、右环绕5个声道的信号，它们均是独立的全频带信号。此外还有一路单独的超低音效果声道，俗称0.1声道。所有这些声道合起来就是所谓的5.1声道。 AV功放 专门为家庭影院用途而设计的放大器，一般都具备4 个以上的声道数以及环绕声解码功能。 定向逻辑环绕声放大器 带杜比定向逻辑解码功能的AV功放。 杜比数字放大器 也称为AC-3放大器，一种带杜比数字解码功能的AV功放。 接收机 带有收音功能的放大器。 THX 美国卢卡斯影业公司制定的一种环绕声标准，它对杜比定向逻辑环绕系统进行了改进，使环绕声效果得到进一步的增强。THX标准对重放器材例如影音源、放大器、音箱甚至连接线材都有一套比较严格而具体的要求，达到这一标准并经卢卡斯认证通过的产品，才授予THX标志。 THX 5.1 基于杜比数字系统的THX。 DTS 分离通道家庭影院数码环绕声系统(Discrete-channel home cinema digital sound system)，它也采用独立的5.1声道， 效果达到甚至优于杜比数字环绕声系统，是杜比数码环绕声强劲的竞争对手。 SRS 美国SRS公司的一种用两只音箱产生环绕声效果的系统。 分频器 音箱内的一种电路装置，用以将输入的音乐信号分离成高音、中音、低音等不同部分，然后分别送入相应的高、中、低音喇叭单元中重放。 双放大器分音(Biamping) 音箱的每一只喇叭单元由一个独立的放大器通道来进行驱动的一种连接方式。一对两分频的的音箱需要使用两台立体声功放和两对喇叭线。见“双线分音”。 双线分音(Biwiring) 用两套喇叭线分别传送音乐信号的高、低音部分的一种接线方式。双线分音需要使用具备两对接线端子的专门设计的音箱。 放大器 前置放大器和功率放大器的统称。 功率放大器 简称功放，用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。 前置放大器 功放之前的预放大和控制部分，用于增强信号的电压幅度，提供输入信号选择，音调调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级。 后级 见“功率放大器”。 前级 见“前置放大器”。 合并式放大器 将前置放大和功率放大两部分集中在一个机箱内的放大器。 胆机 电子管放大器的另一种说法。 额定功率 对功放来说，额定功率一般指能够连续输出的有效值(RMS)功率；对音箱来说，额定功率通称指音箱能够长期承受这一数值的功率而不致损坏，这不意味着一定需要这么大功率的功放才推得动，音箱的驱动难易主要由其灵敏度和阻抗特性来决定。也不意味着不能配输出功率大于音箱额定功率的功放。正如开汽车一样，驾驶300公里时速的跑车不等于就会发生车祸，你可以不开那么快。同样，只要音量不盲目加大，大功率功放一样可以配小功率音箱。 峰值音乐输出功率(PMPO) 以音乐信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率，其商业意义大于实际作用。PMPO功率可以比国际公认的有效值额定输出功率(RMS)高出3至4倍，例如早期的手提式收录机每声道RMS功率仅4、5瓦，但采用PMPO来标示，数值一下就可以增大到20W左右。 单端放大 功放的输出级由一只放大元件（或多只元件但并联成一组）完成对信号正负两个半周的放大。单端放大机器只能采取甲类工作状态。 推挽放大 功放的输出级有两个“臂”（两组放大元件），一个“臂”的电流增加时，另一个“臂”的电流则减小，二者的状态轮流转换。对负载而言，好象是一个“臂”在推，一个“臂”在拉，共同完成电流输出任务。尽管甲类放大器可以采用推挽式放大，但更常见的是用推挽放大构成乙类或甲乙类放大器。 类 功率放大器中功放管的导电方式，有甲类(A类)、乙类(B类)和甲乙类(AB类)之分。 甲类 又称为A类，在信号的整个周期内（正弦波的正负两个半周），放大器的任何功率输出元件都不会出现电流截止（即停止输出）的一类放大器。甲类放大器工作时会产生高热，效率很低，但固有的优点是不存在交越失真。单端放大器都是甲类工作方式，推挽放大器可以是甲类，也可以是乙类或甲乙类。 乙类 又称为B类，正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的两“臂”轮流放大输出的一类放大器，每一“臂”的导电时间为信号的半个周期。乙类放大器的优点是效率高，缺点是会产生交越失真。 甲乙类 又称AB类，界于甲类和乙类之间，推挽放大的每一个“臂”导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。甲乙类放大有效解决了乙类放大器的交越失真问题，效率又比甲类放大器高，因此获得了极为广泛的应用。 失真 设备的输出不能完全复现其输入，产生了波形的畸变或者信号成分的增减。 谐波失真 由于放大器不够理想，输出的信号除了包含放大了的输入成分之外，还新添了一些原信号的2倍、3倍、4倍……甚至更高倍的频率成分（谐波）， 致使输出波形走样。这种因谐波引起的失真叫做谐波失真。 交越失真 乙类放大器特有的一种失真。这种失真产生的机理是因信号的正负半周分别由不同的两组器件进行放大，正负两边的波形不能平滑地衔接。 音染 音乐自然中性的对立面，即声音染上了节目本身没有的一些特性，例如对着一个罐子讲话得到的那种声音就是典型的音染。音染表明重放的信号中多出了（或者是减少了）某些成分，这显然是一种失真。 声压 表示声音强弱的物理量。 声压级 以分贝数表示的声压。 灵敏度 对放大器来说，灵敏度一般指达到额定输出功率或电压时输入端所加信号的电压大小，因此也称为输入灵敏度；对音箱来说，灵敏度是指给音箱施加1W的输入功率，在喇叭正前方1米远处能产生多少分贝的声压值。 电平 电子系统中对电压、电流、功率等物理量强弱的通称。电平一般以分贝(dB)为单位来表示。即事先取定一个电压或电流数作为参考值(0dB)，用待表示的量与参考值之比取对数，再乘以20作为电平的分贝数(功率的电平值改乘10)。 分贝(dB) 电平和声压级的单位。 阻尼系数 负载阻抗与放大器输出阻抗之比。使用负反馈的晶体管放大器输出阻抗极低，仅零点几欧姆甚至更小，所以阻尼系数可达数十到数百。 反馈 也称为回授，一种将输出信号的一部分或全部回送到放大器的输入端以改变电路放大倍数的技术。 负反馈 导致放大倍数减小的反馈。负反馈虽然使放大倍数蒙受损失，但能够有效地拓宽频响，减小失真，因此应用极为广泛。 正反馈 使放大倍数增大的反馈。正反馈的作用与负反馈刚好相反，因此使用时应当小心谨慎。 动态范围 信号最强的部分与最微弱部分之间的电平差。对器材来说，动态范围表示这件器材对强弱信号的兼顾处理能力。 频率响应 简称频响，衡量一件器材对高、中、低各频段信号均匀再现的能力。对器材频响的要求有两方面，一是范围尽量宽，即能够重播的频率下限尽量低，上限尽量高；二是频率范围内各点的响应尽量平坦，避免出现过大的波动。 瞬态响应 器材对音乐中突发信号的跟随能力。瞬态响应好的器材应当是信号一来就立即响应，信号一停就嘎然而止，决不拖泥带水。 信噪比（S/N） 又称为讯噪比，信号的有用成份与杂音的强弱对比，常常用分贝数表示。设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。 正弦波 频率成分最为单一的一种信号，因这种信号的波形是数学上的正弦曲线而得名。任何复杂信号——例如音乐信号，都可以看成由许许多多频率不同、大小不等的正弦波复合而成。 波长 声波在一个周期内的行程。波长在数值上等于声速(344米/秒)除以频率。 屏蔽 在电子装置或导线的外面覆盖易于传导电磁波的材料，以防止外来电磁杂波对有用信号产生干扰的技术。 阻抗匹配 一件器材的输出阻抗和所连接的负载阻抗之间所应满足的某种关系，以免接上负载后对器材本身的工作状态产生明显的影响。对电子设备互连来说，例如信号源连放大器，前级连后级，只要后一级的输入阻抗大于前一级的输出阻抗5-10倍以上，就可认为阻抗匹配良好；对于放大器连接音箱来说，电子管机应选用与其输出端标称阻抗相等或接近的音箱，而晶体管放大器则无此限制，可以接任何阻抗的音箱。 煲机 新器材使用之前的加电预热过程，以便让器材的声音进入稳定的状态。 ADD 指CD唱片按模拟方式录音，按数字方式进行编辑和制作母带。 AC（Alternating Current） 交流电，指电流方向会作周期性改变的市电供电电源，英美多用60Hz，我国则采用50Hz的。 有源分频网络（Active Crossover） 指可将声频信号的频率组成分量（低音、中音及高音）在放大之前便进行分组而分别加到各自的扬声器系统去的一种有源电子网络。虽然有源分频网络多半均内装于超低音音箱之类的音箱之中，用以推动低音喇叭，但在多路系统中，也可单独使用有源分频网络。 ATRAC 指自适应变换声学编码。系一种由日本索尼公司在其推出的MD磁光盘录音机中所采用的低比特率数据压缩编码技术。 发烧友（Audiophile） 指对音响技术特别偏爱的那些人。 带宽（Bandwidth） 指一段频率范围，对于音频录音说来，带宽乃指声系统或录音装置所能包容的乐队演出或独唱演员演唱的频率响应范围；而对家庭声音重放装置说来，带宽则指系统重放时能“听到”的频率范围，通常在20Hz或30Hz到15kHz或20kHz的范围内。 双极式音箱（Bipolar Loudspeaker） 指发声单元分别指向音箱前方和后方且同相馈送信号的那种音箱装置。由于推动的信号为同相位的，故声信号不会有反相位的抵消，侧向的声辐射也不会有急剧地衰减。双极式音箱通常需摆放在离前墙较远处，以便让其后向指向的声波能有适当的反射。 连接电缆（Cables） 指讯号线或喇叭线，通常用导线的含铜量的纯度来表示导线的好坏，如6N便表示此导线的含铜量已达百分之99.99997。性能好的喇叭线多由多芯线组成，也有用单根或几根口径粗的铜线的。在有方向性的喇叭线上更标以箭头，指示从功放到音箱的接线方向，有些讯号线上也标有箭头，用于指示从信号源到功放的接线方向。 DAB（Digital Audio Broadcasting） 指数字音频广播。不论是调频（FM）还是调幅（AM）广播，皆为数字立体声，英国BBC电台正在某些地区试播，我国近年来也在广东、北京等地开始试播。DAB需用专门的接收机（收音机）来收听。 DAC（数模变换器，也称解码器） 指将接通/断开的脉冲信号变换为模拟声信号的数模（D/A）变换器。在CD唱机内均已装有DAC，但外装的DAC可让CD唱机或其它数字播放机音质升级。 DAT(数字音频磁带机) Digital Audio Tape的缩写。指主要用于专业录音的一种数字录音装置，采用了同录像机（VCR）相似的旋转磁头。 数据压缩（Data Reduction） 指设法减少存储音乐所需要的数据量的一种技术。日本索尼公司在其MD磁光盘录音机中即采用了ATRAC压缩编码技术，而荷兰飞利浦公司则在其开发的DCC数字盒式磁带机中采用了类似的PASC（精确自适应子带编码）技术。此二种方法皆系采用数据压缩的方法来设法去掉那些人耳所听不到的数据。 DCC（Digital Compact Cassette） 由荷兰飞利浦公司开发的一种家庭用数字盒式磁带录音机，音质听起来已跟CD唱机的接近，但使用上不甚方便。由于与索尼公司的MD相互竞争而以失败告终，目前已逐渐在市场上消失。 DDD 指CD唱片的录音、编辑和母带制作均采用了数字处理的方式。 dB（分贝） 测量声压变化的单位，当有1dB的变化时，便能听出来差别，而在有+10dB的增加时，声音的响度将会加倍。 数码输出（Digital Output） 指可用外附的DAC来进行存贮或处理的数字信号输出，可以是电信号输出也可以是光学（光纤）输出。 偶极式音箱（Dipolar Loudspeaker） 跟双极式音箱在构造上相同，但前向及后向喇叭反相馈以信号，因此其声辐射图形呈倒“8"字形。多用作环绕声音箱。THX推荐环绕声音箱选用偶极式。 失真（Distortion） 指不需要的信号或是由设备所添加的对信号所产生的那些改变。 DVD 指用作家庭娱乐用的一种视频光盘。DVD碟片需用DVD播放机来播放。声像将在配有相应硬件的大彩电的荧屏或配装有DVD-ROM的台式计算机的监视器上显示。 DVD-ROM 指与CD-ROM相类似，但比CD-ROM更好的只读光盘，专供电脑使用，DVD-ROM可以有不同的存贮容量，单面单层的4.7GB和双层双面的17GB。 DVD-Audio DVD音频唱片，目前为1.0版本，以24bit/192kHz为标准。目前尚另有一些按DVD-Video（DVD-视频）制作的音乐DVD碟，但与DVD-Audio不是一码事。 DVD-R DVD家族中的一员，为可一次写入多次读出数据的DVD，DVD-R可以是单层的（3.95GB），也可以是双层的（7.9GB）。 DVD-RW 由日本索尼公司和荷兰飞利浦公司及美国HP公司联合推出的一种存贮容量为3GB的可擦除和可重写的DVD光盘，与DVD-RAM类似。目前尚在研制容量达12GB，从而可录入5小时电视节目的DVD-RW。 DVD-RAM 供计算机专用的一种可擦除可重写的DVD光盘，规定的存贮容量为2.6GB(单层)和5.2GB（双层）。 Divx 由美国Circuit City公司推出的一种租赁DVD碟片的特殊方式，一次性付款后，可连续观看48小时并可不退回，但再看得另行付费。 静电扬声器（Electrostatic Speaker） 指用高电压产生的电场力去推动薄而轻的振膜从而发声的那类扬声器。 颤动（Fluffer） 指录音磁带或唱片因转速有快速的变化而使音调产生起伏的现象，多由运转不灵所引起。 频率（Frequency） 通常将频率高的声音称为高音，将频率低的称为低音，可听的声频范围在16Hz到20kHz之间。 前端（Front End） 多指声频系统中的信号源，如LP密纹慢转唱机或CD唱机，有时也指调谐器（收音头）中处理从无线接收到的信号的前级。 赫兹（Herz） 频率的单位，1赫兹表示信号每秒有一次周期性的变化。 家庭影院（Home Theater System） 家庭影院装置系一种性能优异的视听器材的组合，它用来在家里营造出类似于在影剧院中观看演出时的那种声画感受。虽然目前大多数的影视器材，尤其是电视机的画质还不完全理想，但在投入一定数额的财力后，却可在音频方面获得甚为良好的音响效果。 MD机（Minidisc） 日本索尼公司推出的一种可录音74分钟，形状与计算机软盘相似，而尺寸为64mm的磁光盘机，MD磁光盘有预录型和可录型两类。 独立单声道功放（monobloc） 指完全独立的单声道功率放大器，因此，双声道立体声系统得用二台这种单独的功放。其好处是通道间完全没有交连之类干拢。 动圈式（MC）唱头 这种唱头将相对于固定磁铁作运动，以产生信号，不过输出比动磁（MM）式唱头的低些。 动磁式（MM）唱头 指相对于固定线圈作运动以产生信号的小型磁铁式唱头。 丽音（Nicam） 指音质与CD相当的一种电视伴音播送程式。 欧姆（Ohm） 对电流所产生的阻力的计量单位，音箱的阻抗值便是用欧姆来测量的。通常，音箱的阻抗越低，便越难于推动。 过取样（Oversampling） 用于DAC系统，当将取样频率升高时，转换电路的工作便更易于进行，且辅助电路也更易于滤去那些不需要的信号。 无源（Passive） 指那些不会将信号予以放大且引入的失真也极小的电路或器件。 唱头放大器（Phono amplifier） 由于LP唱机的唱头输出的信号电平要比CD唱机和磁带录音机的输出为低，因此，需要加一级专门的多半带有频率均衡的前级放大器，即唱头放大器。过去许多前置放大器或合并式功放中皆专门设有这样的放大器，但因LP逐渐退出市场，目前的放大器中已少备有这样的输入级。 量化（Quantization） 指数字声频信号中，用来表现各种不同幅度电平可能值的那些数字。 取样率（Sampling rate） 指数字录音机或播放机对信号取样的快慢程度，象CD唱机、DCC数字录音机和MD磁光盘机的取样率便选定为44.1kHz，即每秒44100个取样，而DAT数字录音机的取样率则选为48kHz或44.1kHz，DAB数字音频广播则采用32kHz的取样率。取样率决定了数字系统所能记录的最高频率，因此，目前正在研究高取样率的方式。如日本先锋公司正在开展的将取样率提高到96kHz的系统。另外，DVD-Audio也采用了96kHz的高取样率。 屏蔽（Shielding） 指为使导线或设备能与干扰隔开而采取的一些措施。 超低音音箱（Subwoofer） 指用于重放那些深沉的而由普通小型音箱所无法予以重放出来的低频段的特制音箱。 唱臂（Tonearm） 为唱机的一部分，其上装有唱头。 瞬态（Transient） 指乐曲（特别是打击乐）中那些短暂而有爆发性的声音，通常，这些声音是难于准确重放出来的。 三线分音（推动）（Triamping/Triwiring） 指与双线分音（biwiring）及双功放推动（biamping）相类似的一种功放与音箱的连接方式，不过此时需使用三对喇叭线/或三台功放，而且仅适用于三分频并带相应输入端子的音箱。 抖晃（Wow） 指录音机或录音座转速的缓慢变化所导致产生的不稳定的畸形声音 音箱所支持的声道数是衡量音箱档次的重要指标之一，从单声道到最新的环绕立体声，下面一一详细介绍： 1.单声道 单声道是比较原始的声音复制形式，早期的声卡采用的比较普遍。当通过两个扬声器回放单声道信息的时候，我们可以明显感觉到声音是从两个音箱中间传递到我们耳朵里的。这种缺乏位置感的录制方式用现在的眼光看自然是很落后的，但在声卡刚刚起步时，已经是非常先进的技术了。 2.立体声 单声道缺乏对声音的位置定位，而立体声技术则彻底改变了这一状况。声音在录制过程中被分配到两个独立的声道，从而达到了很好的声音定位效果。这种技术在音乐欣赏中显得尤为有用，听众可以清晰地分辨出各种乐器来自的方向，从而使音乐更富想象力，更加接近于临场感受。立体声技术广泛运用于自Sound Blaster Pro以后的大量声卡，成为了影响深远的一个音频标准。时至今日，立体声依然是许多产品遵循的技术标准。 3.准立体声 准立体声声卡的基本概念就是：在录制声音的时候采用单声道，而放音有时是立体声，有时是单声道。采用这种技术的声卡也曾在市面上流行过一段时间，但现在已经销声匿迹了。 4.四声道环绕 人们的欲望是无止境的，立体声虽然满足了人们对左右声道位置感体验的要求，但是随着技术的进一步发展，大家逐渐发现双声道已经越来越不能满足我们的需求。由于PCI声卡的出现带来了许多新的技术，其中发展最为神速的当数三维音效。三维音效的主旨是为人们带来一个虚拟的声音环境，通过特殊的HRTF技术营造一个趋于真实的声场，从而获得更好的游戏听觉效果和声场定位。而要达到好的效果，仅仅依靠两个音箱是远远不够的，所以立体声技术在三维音效面前就显得捉襟见肘了，但四声道环绕音频技术则很好的解决了这一问题。 四声道环绕规定了4个发音点：前左、前右，后左、后右，听众则被包围在这中间。同时还建议增加一个低音音箱，以加强对低频信号的回放处理(这也就是如今4.1声道音箱系统广泛流行的原因)。就整体效果而言，四声道系统可以为听众带来来自多个不同方向的声音环绕，可以获得身临各种不同环境的听觉感受，给用户以全新的体验。如今四声道技术已经广泛融入于各类中高档音箱的设计中，成为未来发展的主流趋势。 5.5.1声道 5.1声道已广泛运用于各类传统影院和家庭影院中，一些比较知名的声音录制压缩格式，譬如杜比AC-3（Dolby Digital）、DTS等都是以5.1声音系统为技术蓝本的。其实5.1声音系统来源于4.1环绕，不同之处在于它增加了一个中置单元。这个中置单元负责传送低于80Hz的声音信号，在欣赏影片时有利于加强人声，把对话集中在整个声场的中部，以增加整体效果。相信每一个真正体验过Dolby AC-3音效的朋友都会为5.1声道所折服。 千万不要以为5.1已经是环绕立体声的顶峰了，更强大的7.1系统已经出现了。它在5.1的基础上又增加了中左和中右两个发音点，以求达到更加完美的境界。由于成本比较高，没有广泛普及。 现在市面上常见的电脑音箱主要有塑料和木质两类。 其中两种不同的材质都有自己的优点，塑料的优点是加工容易，外型可以做得比较好看，在大批量的生产中可以做得很低的成本。但也不意味着塑料就是低档的代名词，像一些国外知名的品牌，在高档产品中也使用塑料材质，也能出不错的音色。不过国内的厂家在塑料材质的密度和加工工艺等指标还够理想，一般都是把塑料箱体用在中低档产品。 现在的木质音箱中低价位的大多是采用的是中密板做为箱体材质的，而高价位才是大多采用的真正的纯木板做为箱体材料的，要避免箱体谐振和密封性，保证箱体木板的厚度，木板之间结合紧密程度都是影响音质的关键因素。 音箱的控制方式虽然对于音质的影响不是多大，但由于它关系到用户界面的舒适度，所以也是无论厂家还是用户都应该重视的。 音箱控制电路一般主要有三大类，一种是传统的固定在主音箱箱体上的调控设备，再有就是信号线控制设备，最后一种就是独立的线控或是遥控设备。 第一种控制方式是最常见的，有旋钮式和按键式两种，也是造价最低的，但由于放在箱体上，操作起来不是很方便，还会造成箱体漏气的问题，所以推荐选择的中档以上音箱不要采用这种操作方式，尤其是多声道的音箱，那会造成很多操作上的麻烦。 第二种方式是信号线控制设备，就是将音量控制和开关放在音箱信号输入线上，成本不会增加很多，但操控却方便了，但这种方式存在新的问题：信号线由于天线效应，很容易被外界干扰源干扰，所以这种方式也不是最理想的选择。 第三种，也是最优秀的控制方式，就是使用一个专用的数字控制电路来控制音箱的工作，而使用一个外置的独立线控或遥控器来控制。例如创新的各种高端音箱、漫步者的各款高端X.1音箱，还有麦兰、兰欣等多家厂商的5.1音箱都使用了这种设计，这种方式不会对音质产生影响，而且可控制的功能多。在资金充裕的情况下应该优先考虑。 频率范围/频率响应 前者是指音响系统能够回放的最低有效回放频率与最高有效回放频率之间的范围；后者是指将一个以恒电压输出的音频信号与系统相连接时，音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象，这种声压和相位与频率的相关联的变化关系(变化量)称为频率响应，单位分贝(dB)。 音响系统的频率特性常用分贝刻度的纵坐标表示功率和用对数刻度的横坐标表示频率的频率响应曲线来描述。当声音功率比正常功率低3dB时，这个功率点称为频率响应的高频截止点和低频截止点。高频截止点与低频截止点之间的频率，即为该设备的频率响应；声压与相位滞后随频率变化的曲线分别叫作“幅频特性”和“相频特性”，合称“频率特性”。这是考察音箱性能优劣的一个重要指标，它与音箱的性能和价位有着直接的关系，其分贝值越小说明音箱的频响曲线越平坦、失真越小、性能越高。如：一音箱频响为60Hz～18kHz ＋/－ 3dB。这两个概念有时并不区分，就叫作频响。 从理论上讲，20～20000Hz的频率响应足够了。低于20Hz的声音，虽听不到但人的其它感觉器官却能觉察，也就是能感觉到所谓的低音力度，因此为了完美地播放各种乐器和语言信号，放大器要实现高保真目标，才能将音调的各次谐波均重放出来。所以应将放大器的频带扩展，下限延伸到20Hz以下，上限应提高到20000Hz以上。对于信号源(收音头、录音座和激光唱机等)频率响应的表示方法有所不同。例如欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的频率响应为40～15000Hz时十／—2dB，国际电工委员会对录音座规定的频率响应最低指标：40～12500Hz时十／—2．5十／—4．5dB(普通带)，实际能达到的指标都明显高于此数值。CD机的频率响应上限为20000Hz，低频端可做到很低，只有几个赫兹，这是CD机放音质量好的原因之一。 但是，构成声音的谐波成分是非常复杂的，并非频率范围越宽声音就好听，不过这对于中低档的多媒体音箱来讲还是基本正确的。在标注频率响应中我们通常都会看到有“系统频响”和“放大器频响”这两个名词，要知道“系统频响”总是要比“放大器频响”的范围小，所以只标注“放大器频响”则没有任何意义，这只是用来蒙骗一些不知情的消费者的。现在的音箱厂家对系统频响普遍标注的范围过大，高频部分差的还不是很多，但在低音端标注的极为不真实，国外的名牌HiFi(高保真)音箱也不过标注4、50Hz左右，而国内两三百的木质普通音箱居然也敢标注这个数据，所以敬告大家低频段声音一定要耳听为真，不要轻易相信宣传单上的数值。 多媒体音箱中的音乐是以播放MP3或CD的音乐、歌曲、游戏的音效、背景音乐以及影片中的人声与环境音效为主的，这些声音是以中高音为多，所以在挑选多媒体音箱时应该更看中它在中高频段声音的表现能力，而不是低频段。若真的追求影院效果，那么一只够劲的低音炮才能够满足需求。 扬声器材质与尺寸 低档塑料音箱因其箱体单薄、无法克服谐振，无音质可言(也有部分设计好的塑料音箱要远远好于劣质的木质音箱)；木制音箱降低了箱体谐振所造成的音染，音质普遍好于塑料音箱。 通常多媒体音箱都是双单元二分频设计，一个较小的扬声器负责中高音的输出，而另一个较大的扬声器负责中低音的输出。 挑选音箱应考虑这两个喇叭的材质：多媒体有源音箱的高音单元现以软球顶为主(此外还有用于模拟音源的钛膜球顶等)，它与数字音源相配合能减少高频信号的生硬感，给人以温柔、光滑、细腻的感觉。多媒体音箱现以质量较好的丝膜和成本较低的PV膜等软球顶的居多。 低音单元它决定了音箱的声音的特点，选择起来相对重要一些，最常见的有以下几种：纸盆，又有敷胶纸盆、纸基羊毛盆、紧压制盆等几种。 纸盆音色自然、廉价、较好的刚性、材质较轻灵敏度高，缺点是防潮性差、制造时一致性难以控制，但顶级HiFi系统中用纸盆制造的比比皆是，因为声音输出非常平均，还原性好。 防弹布，有较宽的频响与较低的失真，是酷爱强劲低音者之首选，缺点是成本高、制作工艺复杂、灵敏度不高轻音乐效果不甚佳。 羊毛编织盆，质地较软，它对柔和音乐与轻音乐的表现十分优异，但是低音效果不佳，缺乏力度与震撼力。 PP(聚丙烯)盆，它广泛流行于高档音箱中，一致性好失真低，各方面表现都可圈可点。此外还有像纤维类振膜和复合材料振膜等由于价格高昂极少应用于普及型音箱中。 扬声器尺寸自然是越大越好，大口径的低音扬声器能在低频部分有更好的表现，这是在选购之中可以挑选的。用高性能的扬声器制造的音箱意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。普通多媒体音箱低音扬声器的喇叭多为3～5英寸之间。用高性能的扬声器制造的音箱也意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。 有源和无源 有源音箱（Ａｃｔｉｖｅ Ｓｐｅａｋｅｒ）又称为“主动式音箱”。通常是指带有功率放大器的音箱，如多媒体电脑音箱、有源超低音箱，以及一些新型的家庭影院有源音箱等。有源音箱由于内置了功放电路，使用者不必考虑与放大器匹配的问题，同时也便于用较低电平的音频信号直接驱动。 此外，还有一些专业用内置功放电路的录音监听音箱和采用内置电子分频电路和放大器的电子分频音箱也可归入有源音箱范畴。 无源音箱（Ｐａｓｓｉｖｅ Ｓｐｅａｋｅｒ）又称为“被动式音箱”。无源音箱即是我们通常采用的，内部不带功放电路的普通音箱。无源音箱虽不带放大器，但常常带有分频网络和阻抗补偿电路等。 有源音箱通常标注了内置放大器的输出功率、输入阻抗和输入信号电平等参数。有源超低音箱则还标注了输入信号的频率特性（如全频带信号还是低频信号）、低通滤波器特性等参数。无源音箱一般标注阻抗、功率、频率范围等参数。 功率 音箱音质的好坏和功率没有直接的关系。功率决定的是音箱所能发出的最大声强，感觉上就是音箱发出的声音能有多大的震撼力。 根据国际标准，功率有两种标注方法：额定功率(RMS：正弦波均方根)与瞬间峰值功率(PMPO功率)。前者是指在额定范围内驱动一个8Ω扬声器规定了波形持续模拟信号，在有一定间隔并重复一定次数后，扬声器不发生任何损坏的最大电功率；后者是指扬声器短时间所能承受的最大功率。美国联邦贸易委员会于1974年规定了功率的定标标准：以两个声道驱动一个8Ω扬声器负载，在20～20000Hz范围内谐波失真小于1％时测得的有效瓦数，即为放大器的输出功率，其标示功率就是额定输出功率。通常商家为了迎合消费者心理，标出的是瞬间(峰值)功率，一般是额定功率的8倍左右。所以在选购多媒体音箱时要以额定功率为准。 音箱的功率由功率放大器芯片的功率和电源变压器的功率两者主要决定，考虑到其他一些因素，可以算出如果变压器的额定功率是100W的话，它实际能顺利带动的功放芯片的功率要在45W以下，所以通过算音箱变压器与功放的功率关系也可以验证音箱的实际额定功率是否能达到标称值。 音箱的功率不是越大越好，适用就是最好的，对于普通家庭用户的20平米左右的房间来说，真正意义上的60W功率(指音箱的有效输出功率30W x 2)是足够的了，但功放的储备功率越大越好，最好为实际输出功率的2倍以上。比如音箱输出为30W，则功放的能力最好大于60W，对于HiFi系统，驱动音箱的功放功率都很大。 VFD屏显 平板真空荧光显示器（VFD）是在电子管的基础上发展起来的，它的基础特性与电子管的工作特点基本相同。可制造成长不超过260MM、宽不超过70MM、厚不超过10MM的真空器件，工作方式分动态和静态两种，显示发光形式有点阵式和固定图形、文字式等。在音箱面板上主要用来显示调节音量的高低状态，显示声音信号的强弱高低。 音箱的防磁 由于显示器对周围磁场十分敏感，所以只要将音箱靠近显示器，仔细观察屏幕上的图像有无局域的偏色或整体的色位移，就可以检验出音箱的防磁性能来。音箱的磁性是发自扬声器的，防磁音箱的扬声器都采用的是双磁路的设计，而且喇叭后的永磁体外应有金属罩才对，而一些x.1音箱的低音炮没有采用防磁设计，这对于它们位置的摆放要格外的注意才行。 音箱数量 对于带有低音炮的多声道有源音箱，前一个数字2或4或5代表环绕音箱的个数：2是双声道立体声，一般用R代表右声道，L代表左声道；4是四点定位的四声道环绕，一般用FR代表前置右声道，一般用FL代表前置左声道，一般用RR代表后置右声道�
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